选择一个概念并收集参考资料

这一步是整个项目最重要的部分之一；当涉及到模型的建模、纹理和着色时，好的参考将提供更好的方向。这是我花费大部分时间的步骤之一。我使用的方法是将这个概念分成几个部分（解剖学、皮毛、金属、皮肤、骨骼和眼睛），由于这个概念的盔甲有点模糊，我研究了另一个概念，艺术家的盔甲也有类似的设计。

雕刻初始形状

从一个基本的球体开始，第一步是打开Dynamesh，这样我们就可以更自由地移动物体，而不必担心拓扑结构。我慢慢地开始塑造头部，并添加脸部的主要特征，比如眼睛，耳朵，嘴巴，然后，我移动到躯干。当我对主要的形式感到满意并且确信不会有大的变化时，我使用zremesher来获得更好的拓扑结构并进行改进。

盔甲建模

当我对角色的整体形状感到满意时，我开始在ZBrush中蒙版、提取和阻塞盔甲的形状，以作为Maya中重新拓扑的基础。其他一些部分只是从原语建模。在这个步骤中，保持概念贴近你是非常重要的，特别是对于小块。

再拓扑

对于重新拓扑，我导出在ZBrush中雕刻的基础网格的一个简化版本，并使用四元绘图，开始在雕刻顶部重建几何体。通常情况下，眼睛、嘴巴和鼻子等部位的几何图形要多一些；他们有点模仿面部解剖结构的流动。

提示：如果你在对称网格中进行拓扑重构，你可以将一面镜像到另一面，这样你可以节省很多时间。

UV's

在我完成所有的重新拓扑之后，是时候展开UV了。在执行此任务时，我个人的偏好是使用Maya–UV工具包可以很好地处理此任务，并且非常易于使用。在这个特殊的模型中，我将重复的部分组合起来，例如肩甲、肩上承载希望的小金色部分等等，然后我为每个部分创建了不同的纹理变化。

细节

我最喜欢的工作流程是始终使用层。原因是它们是非破坏性的，所以我可以在一个单独的层上试验不同的技术，如果我不喜欢，我只需删除该层，而不会丢失上一层的细节。

我喜欢将我的层分割成不同种类的细节，比如从对称性中分离出来（将对称性分解成有机模型总是很好的，尤其是面部，因为这会使它们看起来更有趣），一层用于皮肤上的初始噪波，另一层用于皮肤置换投影，最后是另一层疤痕和其他缺陷。我对盔甲也做同样的处理。

从ZBrush中提取地图

一旦我对细节感到满意，就可以从ZBrush中提取一些地图了。这些贴图将帮助我们在低多边形模型中获得更高级别的细节。我通常提取置换贴图和法线贴图，有时还提取空洞以获得更好的蒙皮细节。

在3ds Max中创建灯光

光线非常重要。你可以通过光线来讲述历史，所以花些时间研究光线和摄影。对于这个角色，我从一个基本的三点光源设置开始，并稍微调整它；它由一个关键灯、填充灯和背光组成。

快速提示：在这一点上，创建一个假人总是很好的；此工具将帮助我们同时旋转模型和所有零件，而不会飞离模型。另一件很酷的事情是，您可以轻松地测试多个渲染视图。

为角色添加纹理

对于纹理，我使用Mari和Substance Painter。我开始使用人类皮肤的偏振光照片（我们使用偏振光照片的原因是它们没有任何反射，因此我们将只获得皮肤的颜色和细节信息），并使用Mari将其直接投影到模型上。在那之后，我开始使用物质油漆，并开始在皮肤上添加污垢。Substance为这项任务提供了一些很棒的工具，我最喜欢的是智能面具和程序。

3ds Max中的着色器

对于皮肤着色器，我使用VrayALSurfaceMtl。这是一个Sub Surface着色器，它在模拟皮肤表面时非常精确。为了使这个着色器正确工作，确保你的模型在现实世界中设置为一个正确的比例。在这里，我首先调整原始着色器，然后加载在Mari和Substance Painter中绘制的地图。对于盔甲，我使用了一个简单的VrayMtl。

带鸟网的头发

对于头发，我使用了一个名为Ornatrix的插件（适用于3ds Max和Maya）。我们在这里需要做的第一件事是为头发创建一个基础，要做到这一点，只需在希望头发生长的区域上选择一些多边形并将其分离；为了安全起见，最好在该区域周围多选择一点。

在那之后，我将对称修改器应用到另一侧，并开始使用Ornatrix修改器来生长头发并设置其样式。当我对结果满意时，我会在顶部添加一个OX渲染设置和VrayorAtrixMOD，这样我们就可以在V-Ray中渲染头发。现在我们只需要渲染整个角色。